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WAH-WAH- Nuevos recursos interpretativos para dulzaina

30/11/2020

WAH-WAH | Nous recursos interpretatius amb la dolçaina.

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“El nom d’aquesta tècnica està pres del so onomatopeic que produeix el seu resultat auditiu.”(Campos, 2020)
Dos de les formes més factibles per a aconseguir l’efecte Wah-*Wah amb la dolçaina són les següents:


A.) “La primera manera de provocar aquest so es basa a tapar i destapar la campana de l’instrument amb la mà mentre es prolonga un so de manera convencional. Si tanquem el pas de l’aire per la campana, l’afinació del so s’elevarà, induint mitjançant la combinació d’obrir i tancar a variar lleugerament l’afinació del so.” (Campos, 2020)
Demostració audiovisual: David Valera. (Vídeo adjuntat als comentaris.)


B.) “La segona manera d’estimular aquesta tècnica en la dolçaina es consolida en l’expulsió d’aire per la canya tapant tots els orificis del tub, mentre que un segon interprete dóna suport a la seua boca oberta en la campana i realitza l’acció d’obrir o tancar la seua cavitat bucal aprofitant la ressonància que genera. El resultat sonor és més eloqüent de la segona manera. No obstant això, requereix el suport d’un segon intèrpret. La notació sobre la partitura d’aquesta alteració del so comú es justifica en la indicació de l’onomatopeia wah-wah a l’inici del passatge i amb els símbols (+) sobre la nota per a tancar el pas de l’aire i (o) per a obrir-lo.” (Campos, 2020).

Demostració audiovisual: Pau Valdés i David Valera. (Vídeo adjuntat a la publicació.)

BIBLIOGRAFIA:
CAMPOS VALDÉS, Ferran. (2020). Técnicas extendidas en la dulzaina. Una puerta abierta a la contemporaneidad desde la tradición. (TFM - Treball Final de Máster). València.

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NUEVOS RECURSOS INTERPRETATIVOS PARA DULZAINA

30/11/2020

Nous recursos interpretatius amb la dolçaina.

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Este verano el amigo, compañero de trabajo y compositor Ferran Campos me comentó que estaba realizando su TFM (Trabajo Final de Maser) del máster de investigación musical sobre los “NUEVOS RECURSOS INTERPRETATIVOS DE LA DULZAINA”, y nos pidió a Pau Valdés Colomina y a mí ayuda en la hora de jerarquizarlos y dejar una pequeña grabación de cada uno.

Algunos recursos, ya conocidos, simplemente nos limitamos a dejarlos registrados y redactados, mientras que otros, de nueces, los buscamos / “inventar” experimentando con todo tipo de medios, ya bien con membranas, reverberaciones armónicas, delay’s naturales, etc.
La finalidad del trabajo de Ferran era crear una especie de guía de consulta sobre algunos de los recursos interpretativos más interesantes, propios (o no) y característicos que tiene el instrumento, de cara al aprovechamiento de compositores que estén interesados a escribir para dulzaina.

Así que, empezaré una serie de publicaciones en los que os mostraré algunos de los recursos que grabamos, y os explicaré cuáles son las condiciones más adecuadas para aprovecharlos tanto compositiva como interpretativamente.

Me gustaría que todo el mundo comentara/compartiera la opinión/critica/experiencia sobre los recursos, si os parecen interesantes, para ampliar información o por cualquier otro motivo.
Os avanzo tres fotos de algunos de los borde 20 recursos que grabamos y que pronto os compartiré.